朱明弢没有选择对景写生的一般方式，而是采取了记忆模糊的印象方法，以写意抒情的如歌如诗的画风来描摹、想象、创造那曾经显现为中国风格的建筑景观。它们如在蒙蒙细雨中，恍若悲戚的晚风，扬起了一阵阵江南的笙歌晚笛；它们如在朦胧的记忆里，伤逝的瞬间唤起了生命的存在和曾经的文明。

　　朱明弢的作品抓取的是中国古典建筑场景的印象瞬间，他将无尽的情思融入到这些画面的营造中，那些建筑影像隐约显现在苍茫的笔触里像魂魄一样闪现在那里，如同我们的文化痕迹，断断续续；明弢采用这种笔法，就是象征着一种文化情感，化作心灵的感悟，化作文化记忆的明证。

　　从另一个层面上，朱明弢对中国文化的记忆不仅仅落实在对建筑文化的描摹，而且也表现在他对中国艺术之镜的那种痴情。这源自他对当代绘画语言的历练之路，他不仅对油画语言研习多年，现代主义的多种绘画形式追求都曾经他反复揣摩，吸收它们的绘画精神，但对于绘画语言精神的悟解，又来自于他重新审视自己所置身处地的文化环境。

　　对文化的认识不是仅仅局限在它自身的文化语境里来领悟和阐释，而是要放在更大的跨文化语境里；朱明弢访问欧洲，参修欧美的艺术理论，使得他获知了艺术是相通的一种文化感知，而不在于中西的分别或绝然对立。例如，乱笔丛丛的笔法，不光是中国传统水墨的一种讲究，寄予着对天地人的感悟和体验，是一种物我相忘的境界，而在欧美的现代主义迄当代艺术中，也有艺术家以笔法的杂多繁复为特征，抒写世界的苍茫和视觉的奇异9博体育，凸显绘画的主体性价值。这一类绘画语言之变实际上与当代的视觉感知有关，与艺术家寻求自我的精神张力有关。朱明弢既吸收中国的笔墨意境的那种乱笔从容感，也借鉴西法的那种当代质感，他将这二者运用到自己的绘画中，为的是舒展自己心中的那片文化记忆，也是为了寻求自己的艺术立场。

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